El nuevo edificio se situó cerca del Monasterio de Sant Benet de Bages. El río Llobregat abrazaba allí, con un gesto brusco, unos magníficos campos de cereales y viñedos que acogieron el imponente monasterio románico y después la fábrica textil Carbó. Dos monumentos del pasado que atestiguaban con gran claridad y fuerza expresiva dos momentos brillantes de país. El nuevo edificio no quiso erigirse como un elemento que desdibujara a los anteriores ni les quitara protagonismo y buscó alejarse de sus concepciones arquitectónicas, constructivas y geométricas. Ya en los dibujos iniciales aparecieron unos trazos que no hacían referencia a tipos edificatorios conocidos, sino más bien insinuaban formas maleables, pastosas, de geometrías amorfas que sugerían adaptación y camuflaje. De esta manera, el nuevo organismo fue respetando con facilidad antiguas paredes, vallas, caminos, escaleras, plantaciones... y adaptándose a los cambios constantes de un programa inconcreto que le obligó a ir cambiando de tamaño, ocupación y altura, llegando incluso a abrazar a la vecina casa de los antiguos propietarios en una demostración permanente de su gran docilidad y flexibilidad. Un suelo técnico, un falso techo generoso y una planta libre reforzaron la voluntad de que pudiera acoger lo imprevisible. El edificio pretendió que desde el interior se viviera la experiencia de estar en un lugar rodeado por la naturaleza, de estar dentro de ella, de poder ver los árboles, los pájaros y la lluvia desde mucho en cerca. De ahí que el plano vertical que separaba interior y exterior se planteó totalmente acristalado. Una superficie que según las intensidades de las luces era transparente o reflectante, por lo que a veces el volumen edificado desaparecía y en otras se integraba totalmente con el entorno al reflejar el exterior como si de un espejo se tratara. El control del sol, de la luz y de la intimidad se logró mediante una fachada compleja de un grosor variable que oscilaba de cero en la zona de entrada a 13m la zona más ancha. Era una banda definida por el plano vertical de cristal que cerraba el edificio por un lado y por una pared de prácticamente la misma altura por el otro. Esta pared aprovechó pedazos de antiguos muros de piedra que se prolongaron con nuevos muros de hormigón y en algunas zonas se le abrieron grandes ventanales que permitían vistas controladas hacia el paisaje. Entre estos dos planos verticales se instalaron umbráculos horizontales situados al mismo nivel que el cielo-raso interior y se plantaron árboles para garantizar la protección solar y la calidad de la luz. Esta fachada gruesa y de anchura variable resolvía con facilidad el compromiso entre la forma interior que el edificio necesitaba y la forma exterior que el lugar reclamaba, creando además un espacio intermedio tranquilo y ajardinado que prolongaba visualmente el espacio interior y formaba con él una unidad indisociable. Unos generosos lucernarios verticales orientados a norte equilibraban la luz en las zonas de la planta más alejadas del perímetro.