La torre del reloj se emplaza en el centro de la plaza de la Vila de Gràcia y, con casi 33 metros de altura, se configura como la torre pública más alta del distrito. Aunque está construida mayoritariamente con sillares de piedra, se utilizó ladrillo para la construcción de las ventanas que se abren, las franjas verticales que la decoran y los ángulos de la estructura. La torre presenta una sólida base cuadrada de piedra, que se remata en cada una de sus caras con los escudos de la Vila de Gràcia, de Barcelona, del Principado de Cataluña y de las armas de la reina Isabel II. En la cerradura de la base que afronta en el edificio del Ayuntamiento hay una fuente -enmarcada por un gran arco- que presenta dos caños esculpidos con forma de cara que expulsan el agua por la boca. En la parte superior de la fuente, enmarcada también por el arco, se encuentra una placa conmemorativa que recuerda el año de su construcción (1864), los daños sufridos durante la sublevación popular de las quintas de 1870 y su restauración de 1882. Sobre la base cuadrada se desarrolla el cuerpo de la torre propiamente dicho, de planta octogonal aunque las ocho caras no presentan un tamaño unitario sino que las que conforman los ángulos son más pequeñas y proyectadas, más bien como una especie de chaflán. Por este motivo, las ventanas que se abren a la torre se disponen solo en las cuatro caras principales que coinciden con las del cuadrado de la planta baja. La torre se organiza en alzado en tres niveles claramente diferenciados, el primero de ellos se desarrolla directamente sobre el podio cuadrado y se remata con una gran cornisa. Esta cornisa se encuentra decorada con doce placas esculpidas que representan al zodiaco y que constituyen el elemento más emblemático de la torre, ya que la convierte en la única torre civil de la Villa de Gràcia (el resto eran campanarios de iglesia). El siguiente cuerpo, de mayor altura que el anterior, dispone de dos grupos de ventanas que se configuran como pequeñas aperturas de ladrillo dispuesto en sardinel y que quedan enmarcadas por las franjas verticales de ladrillo que decoran la torre. Estas franjas se desarrollan hasta la cornisa que cierra este segundo cuerpo y se rematan con una especie de arcos que recuerdan a los de las construcciones del románico de montaña. Esta cornisa -que separa el segundo cuerpo de la torre del coronamiento- se desarrolla a modo de voladizo corrido, dando origen a un elemento de circulación que rodea el último piso. Este balcón corrido con barandilla de hierro, tiene sentido por la misma estructura de la construcción: una torre campanario con reloj. En el último piso se dispone un reloj de cuatro esferas que permite ser visto desde cualquier punto de la villa. La maquinaria fue construida por el relojero de origen suizo Albert Billeter, auténtico precursor de los relojes eléctricos en España. Rematando la estructura, se dispone una gran campana obra de Isidre Pallarès y decorada con frisos muy trabajados, el escudo de Gràcia y relieves de San Isidro, la Virgen de Gràcia y el Santísimo Sacramento. En la planta baja, se localiza una puerta que permite acceder al interior de la torre, donde se localiza una escalera en espiral de vuelta seguida y sin rellanos que permite llegar a la maquinaria del reloj.

En 1865-66 el arquitecto Antoni Rovira Trias proyectó para un grupo de tres propietarios (Girona, Martorell y Casi) un pasaje que, con el nombre de "Pasaje del Comercio", debía unir en forma de "L" la Rambla con la actual calle Josep Anselm Clavé, formando una pequeña plaza octogonal irregular en el ángulo. En la memoria presentada junto al proyecto, Rovira prevé una edificación de fachadas unitarias. Aunque él mismo proyectó una entrada, los edificios que se construyeron en 1869-82 enmarcándola, son obra de Elies Rogent. En el fondo de la plazoleta (con el número 8 según el parcelario, pero con el número 7 en la puerta) se encuentra el antiguo edificio de la Banca del Crédito Docks -desde 1973 ocupado por el Museu de Cera-, con una curiosa fachada de mármol convexa, de acuerdo a tres lados del octógono. El conjunto es interesante como ejemplo de uno de los diferentes tipos de pasaje que se abrieron en la segunda mitad del siglo XIX en el interior de la ciudad vieja para obtener mayor superficie edificable, y que constituyen las reformas urbanísticas más importantes llevadas a cabo en aquella época en el casco antiguo.

El parque de la Ciutadella se extiende sobre los restos del antiguo fuerte que se construyó en el siglo XVIII para controlar militarmente Barcelona, junto con el Castillo de Montjuïc, y poder someter la ciudad a un fuego cruzado si volvía a sublevarse. Liberado el espacio alrededor de la ciudad y comenzado el plan Cerdà, los militares imponen, para el derribo del fuerte, la condición de que los terrenos deben convertirse en un parque. Este se somete a concurso, que gana Josep Fontserè gracias a su capacidad de entregar los terrenos contra los restos del barrio de la Ribera, derribado precisamente para construir el fuerte, y contra la ciudad que crece organizada por Cerdà. Contra el barrio de la Ribera, Fontserè dispone una urbanización organizada por el paseo del Born y por el actual paseo Picasso, ambos paralelos, culminados por el mercado del Born. Contra el Eixample, Fontserè dispone lo que se convertirá en el paseo de Sant Joan. El proyecto sufre dos contratiempos importantes: el primero, cuando se fuerza a Fontserè a conservar parte de los edificios de la Ciutadella (como el que actualmente aloja el Parlamento de Catalunya) y a disponer un depósito de agua que acaba convertido en la cascada monumental que el mismo Fontserè proyecta con la colaboración de un Antoni Gaudí todavía estudiando. El segundo es la Exposición de 1898, que retrasa su urbanización. Esta se lleva a cabo episódicamente a lo largo de las décadas siguientes, nunca completada en la vertiente sur donde el alcalde Porcioles acabará construyendo el Zoo que impide la conexión con el Poblenou. Actualmente se conservan todos los jardines, de inspiración romántica, pautados por los edificios existentes y los que se construyeron a principios del siglo XX, que producen uno de los paseos más agradables de la ciudad. La cascada monumental, donde Gaudí jugó un papel decisivo, sigue abierta al público y es visitable. El parque se mantiene guardado por una valla perimetral y el Zoológico sigue esperando el traslado. Cuando se haga, el parque alcanzará, por fin, su perímetro original.