La decisión de construir un hotel de nueva planta en el conjunto del Monasterio de Sant Benet de Bages fue el resultado lógico de la maduración de un largo proyecto. Desde que la entidad Caixa Manresa adquirió la propiedad del legendario monumento románico, se pusieron en marcha los resortes económicos, técnicos y creativos para ensamblar una compleja y sugerente idea de revitalizar no solo el entorno de Sant Benet, sino también una buena parte de la comarca del Bages.
Caixa Manresa ha facilitado el traspaso de un antiguo monasterio benedictino de origen medieval a un emblemático complejo de alcance aún no previsto, proyecto denominado Món Sant Benet.
Alrededor del monasterio, que se ha restaurado y ampliado para usos de museo y centro de congresos, se alza un nuevo edificio de centro de acogida y espacio para banquetes, un centro específico para la investigación en el ámbito de la alimentación, la Fundación Alícia, y, finalmente, un hotel de cuatro estrellas situado en torno al complejo que actúa como frontera física y visual en el límite de las edificaciones.
El hotel Món está concebido como una pieza más del entramado edificatorio, guardando formas propias y utilizando materiales, colores y texturas en armonía con los de las demás edificaciones existentes.
El proyecto se articula en torno a un jardín cerrado, que tiene el campanario de la iglesia como elemento referencial y guía visual del conjunto. Las 89 habitaciones ofrecen vistas exclusivamente hacia este espacio, a través de terrazas cubiertas y protegidas con persianas de aluminio. Así, se concibe un hotel de crujía simple donde todas las habitaciones están orientadas hacia la buena orientación, mientras que el corredor de acceso las sirve y rodea por el lado contrario. La forma del edificio responde a esta premisa: aspecto abierto, acristalado y activo hacia la orientación sur; fachadas cerradas, con perforaciones ocasionales y estratégicas hacia la orientación norte.
El conjunto edificatorio descrito se desarrolla en superficie en tres niveles, en los cuales se distribuyen las habitaciones. Solo el nivel central, que sirve de acceso a los clientes, dispone de amplias zonas de uso público. Aquí se encuentran la recepción, los salones, la cafetería, el bar y el restaurante, todos ellos abiertos a una amplia plataforma exterior orientada al monasterio.
La alineación, casi indefinida, de las habitaciones queda interrumpida por la forma quebrada de la potente volumetría, que genera cuerpos que se abren o encajan según las necesidades y los usos de los nudos de articulación.
Las tres plantas del hotel están coronadas por una cubierta metálica que recorre buena parte del perímetro, facilitando la instalación de extractores, chimeneas, etc., en el interior para evitar su presencia visual desde el exterior.
La alineación quebrada del hotel tiene dos excepciones: la fisura que se produce en la zona del canal, donde se ha proyectado un cuerpo acristalado que sirve como comedor gastronómico, y la explanada lúdica alrededor de la piscina al aire libre situada en el límite suroeste del solar.
La austeridad del lenguaje arquitectónico fue uno de los objetivos perseguidos. El uso limitado de materiales, los tonos grises, verdes e incluso negros escogidos y el predominio de la piedra natural en contacto con el hormigón visto confieren al hotel una apariencia casi monacal, apropiada, a nuestro entender, al monumento histórico.
Los argumentos iniciales de adaptación al territorio, orientación hacia el monasterio, imagen sólida y austera, e integración en el paisaje se han cumplido eficazmente. Ahora solo resta poner en marcha el complejo y adaptar su uso a las, a veces estrictas, exigencias de la arquitectura.
