La gran cubierta unitaria y la barbacana en vuelo desplazado ayudan a acentuar esta idea de edificio compacto y unitario. En referencia al segundo aspecto que se ha tenido en cuenta al proyectar estas viviendas, ha sido el de su organización interna. A diferencia de cómo habitualmente se realiza -con una escalera central que conecta las diferentes plantas mediante un juego de tres escaleras cruzadas que recorren el edificio longitudinal y transversalmente y, apoyándose en espacios a doble altura- se va conectando y relacionando las diferentes zonas de la casa para conseguir una mayor riqueza espacial y de luz interior. Asimismo, el juego del doble espacio permite privatizar el uso de jardines individuales al eliminar las vistas sobre los jardines adyacentes. Respecto al programa; en los dos niveles inferiores se sitúa el garaje, aseos, cocina-comedor y salas de estar y en los niveles altos los dormitorios y un espacio polivalente debajo de la cubierta. El juego de escaleras y los espacios a doble altura ha permitido diversas variantes de distribución interior. En lo alto de la finca cerca de la cresta de la montaña se localiza un edificio más reducido de tres plantas de unos 300 m2 cada una entre un bosque de pinos y algarrobos. El acceso a este edificio se realiza a través de un túnel bajo el jardín, que conduce a la planta de aparcamiento y servicios comunitarios, o bien, a través del jardín por un pequeño sendero junto al muro de piedra flanqueado por magnolias y adelfas que conduce hasta el volumen cilíndrico de la entrada. Los aspectos que han prevalecido al proyectar este edificio han sido los siguientes: 1) Conseguir una buena relación con el espacio exterior donde las aperturas van adoptando soluciones diferentes en función del uso y las condiciones del entorno. Así, las salas de estar se abren en las grandes terrazas con marquesinas y pérgolas en la fachada sur, la torre de cristal en bordillo desde donde se visualizan los jardines antiguos, la apertura en forma de gran ventanal que agrupan a los dormitorios de los niños sobre el jardín posterior, el muro cortina de la biblioteca sobre el bosque, la ventana enfocando al paisaje del final de pasillo y las ventanillas pautadas de la zona de servicio o las brechas abiertas entre los muros sobre visuales específicas. Todas ellas contribuyen a conseguir una buena relación de las diferentes zonas con el sitio. 2) Alcanzar una organización compleja desde la simplicidad del trazado de la planta de la vivienda, en la que los espacios se van sobreponiendo con fluidez siguiendo el orden de la estructura. 3) Poner énfasis en la construcción en base a láminas de cierre de ladrillo artesanal que, al interrumpirse, permite radiografiar la construcción mixta de pilares metálicos y losas de hormigón con aspectos parciales como la utilización de nudos rígidos, articulados, de apoyo simple o en vuelo para el sostenimiento de la fachada frontal. 4) Por último, la utilización de materiales nobles como la piedra de nicorella propia del lugar, los ladrillos manuales “maonets”, el hormigón visto, la madera de teka, el acero y el vidrio tendrán que contribuir a la deseada integración con el contexto y al buen aspecto del paso del tiempo que mencionaba al principio.

El proyecto surge de la decisión de ubicar los estudios de cine ARRUGA en un polígono industrial de la periferia de Barcelona al considerar la producción de películas y espots publicitarios como actividad industrial. Así, un edificio destinado a albergar una actividad creativa se veía confinado en convivir en un mundo gris y mudo, sin lenguaje... fábricas y almacenes con actividades horarias típicas de los polígonos industriales. Ante la imposibilidad de generar un lenguaje con sus “vecinos” el edificio se convierte en imagen y reflejo de su propia esencia, mostrándose así de la única forma posible: un edificio para hacer películas. Al anochecer la fachada principal se convierte en un trozo de celuloide convirtiéndose en cine la misma actividad del edificio tal como la producción, postproducción, realización, etc. El resto del programa queda oculto tras la caja ciega; casting, vestuario, attrezzo, almacenes, montajes, talleres, camerinos y servicios. Por último, el gran espacio destinado al plató cinematográfico se nos presenta en su forma más neutra. La construcción (materiales, estructura e instalaciones) de este espacio se pone al servicio de la actividad principal reforzando la neutralidad del proyecto. El edificio se constituye con técnica y precios de nave industrial; una estructura de acero expuesto con protección contra incendios, forjados decks de plancha nervada, muros en bloque de hormigón, pavimentos de hormigón pulido, instalaciones vistas y fachada de mostradores cemento-madera. El proyecto incorpora como elemento externo una plantación lineal de populus texana a poca distancia de la fachada principal. Esta formación vegetal nos revela un nuevo espacio intersticial negativo del interior. Este espacio relaciona la actividad interna con el espacio exterior al tiempo que utiliza su condición cambiante. En verano un espeso colchón verde protegerá del sol, el otoño cambia de color y purga las hojas, en invierno se convierte en un reflejo sobre la gran ventana acristalada y en primavera irá mostrando los diferentes colores verdes. Entre esta pantalla de árboles y la calle del polígono se concibe un espacio abierto destinado a la llegada y circulación de vehículos. Por último, en un polígono industrial una caja gris plantea una cuestión de arquitectura; la tensión entre el envoltorio y el espacio interno articulado por la luz.

El proyecto aborda la intervención sobre unas instalaciones deportivas construidas en 1976, con una piscina añadida diez años más tarde. El conjunto preexistente planteaba graves disfunciones desde un punto de vista del tráfico y las comunicaciones, tanto de orden interno como de los elementos del entorno. La propuesta inicial planteaba la construcción de un pabellón polideportivo junto a las instalaciones preexistentes, pero la intervención definitiva actúa sobre todos los elementos del viejo pabellón, mediante el añadido de nuevos elementos arquitectónicos o la recuperación de otros elementos que eran obsoletos desde un punto de vista funcional. Se construye un nuevo edificio que actúa como intercambiador de transporte. La intervención tiene en cuenta dos consideraciones básicas: la que relaciona el nuevo complejo deportivo con su entorno inmediato, y la articulación y coherencia de los distintos componentes funcionales que lo integran.

El proyecto de Yute's es la extensión de una nave textil existente, situada en una zona industrial cercana a Barcelona, Sant Just Desvern. Se encuentra junto al complejo de viviendas Walden 7, que ha inspirado el proceso de diseño por su escala, fuerza y color. Ambos jóvenes clientes habían comprado un viejo edificio de oficinas con cierta área de almacén al lado. Después de unos años de utilizarlo, necesitaban más espacio de almacén y pensaron ampliarlo, ya que la normativa de ese solar permitía el doble de la ocupación del edificio existente. El principal problema de la extensión era que sólo podía hacerse en altura, puesto que los lados ya estaban comprometidos por las normativas de fuego. El edificio original no tenía mucha calidad desde el punto de vista arquitectónico, pero tanto los clientes como nosotros pensamos desde el primer momento que era mejor mantener lo máximo posible de lo existente, y crecer a partir de lo que existía, en lugar de demoler todo y empezar un nuevo edificio. El proyecto extiende la totalidad del edificio existente por encima, y lo envuelve con pieles metálicas de color que hacen alusión a las telas de tejido de colores que la empresa elabora y vende. Los factores decisivos a la hora de utilizar el acero corrugado fueron la ligereza y el tiempo de construcción. Más adelante, pensamos en su relación con las prendas textiles, la dimensión similar de ambos elementos: las medidas de las prendas metálicas eran similares a la longitud de las bobinas textiles. También existe el hecho de que ambos necesitan una estructura de soporte, que pueden levantarse como el final de una ropa (los toldos en la fachada frontal) que podría girarse y mostrar las costuras (la fachada oeste por la que entran los clientes). El efecto de esta construcción vacía en el centro queda finalmente afectado por su perímetro, por sus límites, y esto sigue la misma lógica que el diseño un vestido, de una falda: envolver un cuerpo que no está, reperfilando sus bordes...