En la Font-Monument hi veiem tres parts: base, columna i estàtua. La base és quadrangular amb 8 brolladors, que són relleus de cares humanes. La columna és d'estil dòric, amb la part inferior del fust estriada, i la superior presenta unes noies dansant amb càntirs a la mà (símbol de l'alegria ciutadana). La base presenta garlandes als costats i animals als angles. L'estàtua representa el rei Neptú coronat i amb la fitora a la mà dreta. La portada d'aigües de l'Espelt va tenir uns efectes espectaculars sobre la població i la millor demostració la tenim en el monuments aixecats per commemorar l'efemèride. El monument formava part d'un conjunt de quatre fonts públiques projectades com a culminació de la portada d'aigües. L'obra de la font havia estat planejada per Francesc Vallès, enginyer d'ascendència francesa, i la realització artística va ésser feta per l'escultor Damià Campeny. Va ésser inaugurat l'onze de juny de l'any 1832. L'any 1970 l'ajuntament va fer reconstruït el monument. L'obra va ser realitzada per Hugo Pratch sota la direcció de l'arquitecte Joan Bassegoda i Nonell.

La torre del reloj se emplaza en el centro de la plaza de la Vila de Gràcia y, con casi 33 metros de altura, se configura como la torre pública más alta del distrito. Aunque está construida mayoritariamente con sillares de piedra, se utilizó ladrillo para la construcción de las ventanas que se abren, las franjas verticales que la decoran y los ángulos de la estructura. La torre presenta una sólida base cuadrada de piedra, que se remata en cada una de sus caras con los escudos de la Vila de Gràcia, de Barcelona, del Principado de Cataluña y de las armas de la reina Isabel II. En la cerradura de la base que afronta en el edificio del Ayuntamiento hay una fuente -enmarcada por un gran arco- que presenta dos caños esculpidos con forma de cara que expulsan el agua por la boca. En la parte superior de la fuente, enmarcada también por el arco, se encuentra una placa conmemorativa que recuerda el año de su construcción (1864), los daños sufridos durante la sublevación popular de las quintas de 1870 y su restauración de 1882. Sobre la base cuadrada se desarrolla el cuerpo de la torre propiamente dicho, de planta octogonal aunque las ocho caras no presentan un tamaño unitario sino que las que conforman los ángulos son más pequeñas y proyectadas, más bien como una especie de chaflán. Por este motivo, las ventanas que se abren a la torre se disponen solo en las cuatro caras principales que coinciden con las del cuadrado de la planta baja. La torre se organiza en alzado en tres niveles claramente diferenciados, el primero de ellos se desarrolla directamente sobre el podio cuadrado y se remata con una gran cornisa. Esta cornisa se encuentra decorada con doce placas esculpidas que representan al zodiaco y que constituyen el elemento más emblemático de la torre, ya que la convierte en la única torre civil de la Villa de Gràcia (el resto eran campanarios de iglesia). El siguiente cuerpo, de mayor altura que el anterior, dispone de dos grupos de ventanas que se configuran como pequeñas aperturas de ladrillo dispuesto en sardinel y que quedan enmarcadas por las franjas verticales de ladrillo que decoran la torre. Estas franjas se desarrollan hasta la cornisa que cierra este segundo cuerpo y se rematan con una especie de arcos que recuerdan a los de las construcciones del románico de montaña. Esta cornisa -que separa el segundo cuerpo de la torre del coronamiento- se desarrolla a modo de voladizo corrido, dando origen a un elemento de circulación que rodea el último piso. Este balcón corrido con barandilla de hierro, tiene sentido por la misma estructura de la construcción: una torre campanario con reloj. En el último piso se dispone un reloj de cuatro esferas que permite ser visto desde cualquier punto de la villa. La maquinaria fue construida por el relojero de origen suizo Albert Billeter, auténtico precursor de los relojes eléctricos en España. Rematando la estructura, se dispone una gran campana obra de Isidre Pallarès y decorada con frisos muy trabajados, el escudo de Gràcia y relieves de San Isidro, la Virgen de Gràcia y el Santísimo Sacramento. En la planta baja, se localiza una puerta que permite acceder al interior de la torre, donde se localiza una escalera en espiral de vuelta seguida y sin rellanos que permite llegar a la maquinaria del reloj.

Fuente pública de cuatro picos y cuatro fregaderos de base circular, que se encuentra situada en el centro de la Plaza de Sant Joan. En el cuerpo central se eleva un pilar de sección cuadrada, en cuya parte superior hay unas placas donde figuran la fecha de construcción y el escudo de la villa. La obra, de gran simplicidad formal, se inscribe en el lenguaje del eclecticismo. El material de construcción es la piedra.

És un edifici petit de planta quadrada amb quatre portals, un d'accés a l'interior i els altres per accedir a un balcó que envolta l'edifici. Els fonaments són de pedra, la resta és de totxo, utilitzant-lo com a decoració geomètrica. L'edifici es degué construir al mateix temps que una nau nova de la fàbrica de cal Sala amb la qual l'uneix l'estil decoratiu.

El monumento a Anselm Clavé se emplaza en medio del último tramo peatonal del Passeig de Sant Joan, entre las calles Antoni Marià Claret y la Travessera de Gràcia. La figura de Clavé, elevada sobre un pedestal de unos 5m de altura, es de bronce y aparece de pie, con una batuta en su brazo derecho, levantado. El eje de la escultura, vertical, es muy rígido, y la cabeza se encuentra orientada hacia la misma dirección que la batuta. Por lo que respecta al pedestal, está formada por diferentes tramos o tambores. El primero, más amplio, no cuenta con elementos decorativos. El segundo, también muy regio, está coronado por una baja decorada con motivos geométricos construidos por puntos. El tercer tambor, el más largo, estrecho y complejo, llega a los pies de la escultura. En los tramos más bajos existen cuatro pequeños contrafuertes que en su desarrollo vertical cuentan con un pequeño pedestal coronado con motivos vegetales (probablemente son coronas de laurel). En medio de los dos contrafuertes orientados hacia la Avenida Diagonal se puede leer "Clavé", colocado de forma excisa. Por encima de este tramo hay uno más estrecho formado por cuatro garras en la misma línea de los contrafuertes mencionados. Encima hay un pequeño tambor donde se asienta la misma escultura de Anselm Clavé.

Fuente pública con farola en la parte superior. Tiene una sola boquilla, con bebedero adosado y una columna central de piedra. El conjunto responde a las características del lenguaje ecléctico. La Font dels Alls se construyó el mes de noviembre de 1890. La piedra y el grifo provenían de la fuente que anteriormente se encontraba en el cancel del desaparecido cuartel. El bebedero estaba antes colocado en la esquina entre la calle de Consellers y la Rambla de Sant Francesc.

Fuente de piedra de base circular con dos escalones, pedestal triangular con tres fregaderos y tres picos, un pilar de sección triangular y un coronamiento escultórico. Las picas están situadas sobre unos elementos de soporte de inspiración clásica. Simulan columnas con base, fuste y capitel decorado. El pilar presenta varias inscripciones y en el coronamiento hay un casco de guerrero, los escudos de Cataluña y el de Vilanova, y hojas de acanto. Inaugurada el 17 de enero de 1893. Se erigió en recuerdo de Joaquim Soler i Gustems, que a su muerte (1891) había dejado el legado de 7.500 pesetas para la construcción de una fuente-monumento a su persona. El ayuntamiento escogió el emplazamiento en la Plaça dels Carros y encargó el proyecto al arquitecto Josep Font i Gumà. El 5 de junio de 1902, por acuerdo municipal, la plaza adoptó el nombre de Soler i Gustems.

Monumento funerario compuesto de una base rectangular que descansa sobre un pavimento de piedra que forma un escalón, un pedestal de planta rectangular de caras lisas y las siguientes inscripciones: ‘Víctor Balaguer. Sin amor para mí lo tuve para todos’. Más una coronación formada por un altar y un sarcófago. La base contiene dos lápidas inclinadas trabajadas en relieve y con motivos florales. Estas contienen inscripciones en latín de los datos de nacimiento y muerte de Víctor Balaguer y su esposa Manuela Carbonell. El altar está ornamentado con tracería ojival, pliegues de ropa y escudos con las barras de Catalunya, la cruz de Sant Jordi, Vilanova e iniciales. El sarcófago -rectangular y con la cubierta a dos vertientes- está dividido en bandas, trabajado con motivos florales y con inscripciones. En 1905 se trasladan los restos de Víctor Balaguer del panteón de la familia Samà al nuevo panteón monumental, erigido en su memoria por sus herederos. Este monumento fue proyectado por Bonaventura Pollés i Vivó, arquitecto, cortado por Alfons Juyol y elevado por el constructor Joan Sas i Gorgori.

Ramon Montaner, tío de Lluís Domènech y copropietario de la editorial Montaner i Simón, compró la Casa Forta de Canet en 1881, devolviendo así a su familia esta propiedad. Encargó a su sobrino la restauración y ampliación del edificio para monumentalizarlo y convertirlo en una representación de su estirpe. Con esta intención, el editor había adquirido varios edificios históricos para extraer sus elementos arquitectónicos de valor y trasladarlos a su castillo, como el monasterio medieval del Tallat. El edificio original era una antigua domus, la casa Forta de Canet de Mar, que antes de la intervención presentaba un aspecto de masía fortificada compacta. El proyecto de Domènech consistió en construir nuevas estancias en torno a un patio que recreaban un castillo, reutilizando elementos de piedra de otras edificaciones medievales. Del monasterio del Tallat, Ramon Montaner compró gran parte del claustro y varios enmarcados de ventanas y puertas, que fueron dibujados, nomenclados pieza a pieza, desmontados y trasladados a Sant Florentina donde se montaron de nuevo en su nueva ubicación. El nuevo patio presentaba una escalera monumental exterior siguiendo la tipología de los palacios góticos y las torres erigidas se remataban con almenas, barbacanas y matacanes. El conjunto presenta muchas esculturas en piedra, ménsulas decoradas, gárgolas esculpidas, vidrieras medievalistas, artesonados de madera policromados, mobiliario antiguo, donde mezclando piezas originales góticas con fragmentos modernos se conseguía una fantasía medievalizante. Se contó con la colaboración de Antoni Samarra i Tugues, Carles Flotats i Galtés y Dídac Massana para la escultura en piedra y de Josep Pujol para las vidrieras. En 1905 se iniciaron las obras de la cripta, en el subsuelo de una de las antiguas torres de la casa fuerte, para la difunta esposa de Ramon Montaner, Florentina Malató. En 1908, con la reforma del castillo casi terminada, estuvo allí el rey Alfonso XIII, el mismo año que le concedía a Ramon Montaner el título de Conde del Valle de Canet. La familia Montaner señoreó el Castell hasta que por matrimonio de su hija Julia pasó a la familia de los Capmany. Actualmente es propiedad de unos inversores y aunque mantiene el uso de vivienda privada, está museizada y se puede visitar.

En enero de 1904 se colocó la primera piedra del monumento, pero poco después Domènech abandonaba la dirección de la obra debido a las divergencias políticas con algunos compañeros. El escultor Josep Llimona continuó la obra en solitario, y se inauguró a finales de 1910.

La fuente se compone de dos bases rectangulares de distinta sección. De la base superior sobresale un fregadero semicircular con relieve de concha. El pedestal es de sección rectangular con volutas laterales, cornisa superior con canecillos y moldura refundida en la cara principal con grifo central. Está coronada con una farola de hierro forjado.

Creu que presenta una estructura de cos circular a la base, la qual s'eixampla en un collaret i immediatament es torna a fer més petita a mesura que puja en tres cercles concèntrics superposats. El fust de la columna també és cilíndric i està coronat amb un capitell decorat i rematat amb una petitona teulada molt senzilla. Tota aquesta estructura és de pedra, mentre que la creu que la corona és de ferro.